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"미술관을 배달받다" 전시회 정보 큐레이션, 취향의 작품을 찾아드립니다.

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[아트맵 전시회] 끽태점 喫態店 Kitsutaiten

[아트맵 전시회] 끽태점 喫態店 Kitsutaiten

아라리오뮤지엄 인 스페이스는 2019년 첫 번째 기획전으로 돈선필의 <끽태점(喫態店, Kitsutaiten)>을 2019년 2월 20일(수)부터 6월 13일(목)까지 개최한다.

“인간이 자신과 상대방을 구별하는 중요한 기준은 얼굴이다. 얼굴을 통해 타인과의 거리를 확인하거나 자신과 닮은 타자의 모습 속에서 감정을 공유하기도 있다. 얼굴은 다른 대상과 자신의 거리를 재는 도구 같다. 캐릭터가 현실의 어떤 인물의 모습에 가깝게 사실적으로 묘사될수록 진입 장벽은 높아지고 관람자들은 구경꾼이 된다……사실적 표현은 정확히 한 사람을 지칭하지만, 추상화된 모습으로 묘사될수록 그 얼굴은 ‘누구나’가 될 수 있다……일본 캐라의 얼굴은 독특하다. ‘캐라’의 얼굴은 실제 이목구비가 묘사되어 있을지언정, 텅 비어 있다. 망가, 애니메이션 ‘캐라’들의 이목구비는 부유하는 기호들과 같다……반대로 ‘캐라’의 비어 있는 얼굴에 익숙하게 되면 관찰자가 보고 싶은 얼굴을 자유롭게 투영할 수 있게 된다.” - 돈선필, 『피규어 TEXT』(2016) 중에서

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[아트맵 전시회] 데이비드 호크니展

서울시립미술관은 영국 테이트미술관과 공동으로 2019년 3월 22일부터 8월 4일까지 기획전 <데이비드 호크니> 展을 개최합니다. 

이번 전시에서는 호크니의 뮤즈와 주변인을 그린 초상화를 비롯하여 로스앤젤레스 시기의 작품과 호크니의 예술에 있어서 가장 풍요로웠던 60년대 중반의 작업들은 물론, 80년대 이후 좀 더 실험주의자에 가깝게 변모한 호크니의 작품세계 등 호크니 전생애에 걸친 시기별 주요작을 통해 호크니를 입체적으로 조명합니다. 

고전과 현대, 정통성과 실험성을 동시에 추구하며, 서사가 담긴 작품으로 전세계인을 매료시키는 현대 미술의 거장, 데이비드 호크니의 세계를 서울시립미술관에서 만나는 특별한 기회를 누리시기 바랍니다.

“나는 항상 그림이 우리로 하여금 세상을 볼 수 있게 만들어준다고 생각해 왔습니다…세계가 정말 어떻게 생겼는지에 깊이 매료된다면, 당신은 우연히 마주한 그림이 그려진 방식에 매우 흥미를 느낄 것입니다.”
— 데이비드 호크니 (책 ‘다시, 그림이다’ 중에서)

데이비드 호크니는 1960년대부터 현재까지 꾸준히 사랑을 받아온 현대 미술의 거장입니다. 1970년대 로스앤젤레스에 이주하면서 수영장, 건축물, 정물 등을 비롯하여 2인 초상화 (double portraits)를 그리며 대중적인 명성을 얻기 시작했고, 60여 년의 긴 작업 여정 동안 작품의 형식에 구애를 받지 않고 다양한 매체로, 다채로운 스타일을 시도했습니다.
오랫동안 관찰하고 바라보는 행위를 통해 작품에 이야기와 생명력을 불어넣는 탁월한 능력을 지닌 호크니는 뛰어난 판화가이자, 사진가, 그리고 오페라 무대장치 제작자 및 연출가로서 꾸준히 활동하며 최근 아이패드를 사용한 작품을 선보이기도 하는 등 끊임없이 작업의 세계를 넓혔습니다. 또한 현대미술의 거장 피카소와 같이 다양한 각도로 대상을 해체하고, 동양화의 다시점 투시법 등의 표현 방식을 지속적으로 연구하여 활용하는 이 시대의 대표적 예술가입니다.

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[아트맵 전시회 리뷰] 이병찬 <흰 코끼리>

전면이 유리로 되어있는 P21 전시장은 사람들을 현혹하기 위해 화려함으로 점철된 매장의 쇼윈도와 구분이 모호해지고, 보는 이의 눈을 사로잡고 이성을 마비시킨다. 하릴없이 부풀어졌다 사그라들기를 반복하는 비닐봉지는 오색의 비단 헝겊 조각이 서낭나무에 매어져 나풀거리는 모습과 결합되며, 도시 전체가 소비라는 신을 맹목적으로 모시는 신당과 다름 없음을 드러낸다. 그러나 이 신성한 비닐봉지 생명체는 진정한 생명력을 소유하지 못한 채, 공기로 채워진 몸을 가지고 허무하게 반짝이는 껍데기일 뿐이다. 자본의 힘이 무한대로 확장된 현사회에서는 상품 뿐 아니라 인간도 다양한 껍질로 스스로를 치장하고 과시한다. 작가는 일회용 라이터로 용접된 연약한 비닐 덩어리와 자극적인 원색으로 빛나는 LED 조명들을 혼합하며 이러한 알맹이 없는 사치스러움을 강조한다.

설치 작업과 함께 이번 전시에서는 3D 프린팅 조각을 새롭게 선보인다. 작가 본인이 만든 비닐봉지 생명체의 형태를 본 따 설계되고, 기계화된 생산 과정과 유사한 출력과 도색의 단계를 거쳐 단단하고 고운 표면을 갖게 된 조각은, 아직 완전한 작품이 되지 못한 부분품들이다. 이는 그가 지금까지 이어온 소비 생태계에 대한 연구를 확장시키려는 시도의 시작 단계를 보여주는 것으로 예술가로서의 창작, 공산품의 생산 그리고 소비의 행위가 혼재된 오늘날의 환경에 주목한다. 작가는 긴 시간 공들여 자신의 작업을 흰 코끼리와 같은 처지에 위치시키며 생산이라는 행위마저 소비하게 되어버린 기형적 현태를 비판하고, 그 안에서 예술가가 작품을 만들어낸다는 것의 의미에 대하여 자성적 질문을 던진다.

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[아트맵 전시회 리뷰] 《대포 08》 | 한성우

세밀한 묘사를 버리고 상을 허무는 식의 작업으로 그 방식을 바꾸게 되면서 그의 작품은 추상적이면서 구상적이고, 구상적이면서도 추상적인 형태를 띠게 됐다. 작품 제목도 최대한 간단하게 지었다.
⠀⠀⠀
그림을 읽는 이가 어떤 요소에도 방해 받지않고 표면에 드러난 그림을 있는 최대한 그대로 이해하도록 하기 위함이었다.
⠀⠀⠀
“이미지도 없고 뚜렷한 상도 없어서 그림만 놓고 보면 추상적이라고도 볼 수 있어요. 하지만 저는 무대 뒷면이라고 비유했던 것처럼 질감이나 색을 통해서 제가 그 대상을 바라보는 방식, 형태에 대한 암시를 담으려고 노력해요. 추상을 더하긴 했지만 구체성도 분명 존재해요.”

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[아트맵 전시회 리뷰] 박관택 《여백: Spinoff from the facts》 🔦

이번 전시는 빈 화면과 그림이 그려지는 순간 사이를 오가는
상태를 구현하고자, UV라이트를 통해서만 이미지가 ⠀
부분적으로 드러나도록 기획한 공간 드로잉 프로젝트입니다.
⠀⠀
전시의 제목인 “여백”은 아직 채워지지 않은 공간이며
이를 통해 역으로 채워진 대상을 주목하게 합니다. ⠀⠀
⠀⠀
이번 전시에 존재하는 그 여백을 통해 작가가 그려낸 ⠀
이미지보다 더 크고 다양한 이미지와 이야기들이 보는 ⠀
이들의 머릿속에 그려지길 기대해봅니다.
-인사미술공간

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[아트맵 전시회] 《시작의 불》 안종현 | 복합문화공간 에무

진화 혹은 퇴행에 관하여
- ‘시작의 불’을 중심으로 -

불은 대개 고체가 아니라 그저 뜨거운 온도와 빨간 빛이라고 단순하게 인지되곤 한다. 그런데 정말 불은 그렇게 명확한 것인가. 명약관화. 즉 ‘불 보듯 뻔하다’라는 말도 있지만 인간에게 있어 불은 무언가 정의할 수 없는 것이다. 안종현은 이 기체적 현상이 가진 미디어적 속성에 도전하고 있다. 사진이 가진 성격이 그와 비슷하다는 것을 그는 오랫동안 생각해왔다.

인류의 태동과 함께 밤과 낮은 자연의 가장 큰 제약 중 하나였고, 지금도 그렇다. 여기에 균열을 내기 시작한 것을 찾는다면, 인간이 불을 사용하고 통제할 수 있는 상황을 만들어왔다는 점을 빼놓을 수 없다. 그러나 불에 대한 인간의 몰이해와 욕망은 스스로를 통제 불가능한 상황으로 만들어왔다. 그것도 여러 차례나, 인간은 스스로 불의 심판을 받고 사라질 뻔했다. 이것은 단지 바람이 부는 대로 가는 것이어서 방향을 예측하기 어렵다는 생활 과학 수준에서의 불에 대한 예측 불가능성 차원이 아니다. 오히려 그 ‘바람’이라는 욕망의 실체는 무엇인가에 대한 본질적인 불분명성에 대한 이야기이다. 그러므로 그 문제의식을 시각적으로 다루는 작업은 맘대로 흩어지고 있는 불을 허깨비처럼 잡아내고자 하는 유아적인 카메라 놀이에서 찾지 않는 편이 좋을 것이라는 생각을 하게 된다. 안종현의 ‘시작의 불’은 그 시작이 바라보거나 혹은 이미 초래되고 있는 끝에 주목한다.

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[아트맵 전시회] 윤성호 개인전 | 갤러리 밈

인공구조물을 통해서 본 존재의 가치

우리의 일상 속에 존재하고 있는 다양한 인공구조물들은 인간이 필요에 의해서 여러 가지 형태로 만들어내고 있다. 하지만 우리는 물질만능사회 속에서 이러한 인공구조물들의 존재 조차 느끼지 못하며 살아가고 있는 지도 모른다. 이러한 인공구조물들 중에는 예술적 가치를 지니며, 디자인적으로 화려한 형태의 구조물도 존재하고 있다. 하지만 나는 우리의 일상 속에 아무렇지 않게 있는 집 앞 골목의 계단, 마을입구의 맨홀뚜껑 그리고 어디서 사용되었는지 알 수 없는 톱니바퀴와 나사못 등의 크고 작은 인공구조물을 테마로 작업을 하고 있다.

나는 우리의 일상 속에 존재하고 있는 필요에 의해서 만들어지고, 아무렇지 않게 존재하고 있는 이러한 인공구조물들을 새로운 시각에서 바라보고, 기하학적 재배치를 통하여, 그 속에 숨겨진 또 다른 美를 찾아 관객들에게 보여주고자 한다. 이러한 과정을 통하여 우리가 알지 못했고 느끼지 못한 인간, 사물과 모든 만물의 존재의 의미를 되짚어보고자 하며, 각기 사물이 가지는 가치에 관하여 편견으로부터 벗어나 새로운 시각에서 바라보고 생각해보자는 작업의 일환이다.

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[아트맵] <픽셀 Pixel> 황규태 | 아라리오갤러리

황규태 작가의 <픽셀> 시리즈에는 사진의 기본인 ‘촬영’과정이 기본적으로 부재하거나 현저히 부 족하다. 대신 ‘선택’과 ‘확대’가 존재한다. 다시 설명하자면, 그의 작품은 여느 사진 작품처럼 대상 을 카메라로 촬영해 그 형상을 감광막 위에 나타나도록 하기 보다는, 다른 목적으로 이미 존재하 는 이미지나 모니터 등을 자유자재로 선택하고, 확대할 때 발현되는 다양한 형태와 색상의 픽셀 을 집요하게 발견하고 기록, 그리고 여러 방식으로 시각화, 물질화 하는 것이 기본 골자다. 그 과 정에서 전통 사진의 주요 쟁점인 ‘지표성’의 가치는 희소해지고, ‘선택’과 ‘확대’라는 방법의 특성상 원본 이미지에서 파생되는 결과물들은 무한해진다. 이 모든 과정을 사진으로 보느냐 마느냐는 문 제의 핵심이 되지 않는다. “나는 만들지 않았고, 픽셀들을 선택할 뿐”이라고 말하는 그의 전방위적 작품들은 ‘예술’의 전통적인 범주나 양식사적 접근으로 축소해서 볼 게 아니라, ‘이미지’ 연구의 관 점에서 조금 더 넓게 살펴볼 필요가 있기 때문이다.

또 한가지 흥미롭게 살펴볼 지점은 작가가 주장하는 <픽셀> 시리즈와 러시아 미술가 ‘카시미르 말레비치(Kazimir Malevich) 작품과의 연결고리다. 자신이 찾아낸 전자 이미지들 속에서 말레비치 가 손수 그린 극한의 미니멀한 하드엣지 작품과의 유사성을 발견함으로써, 백년의 간극을 넘어 디지털 시대에서 절대주의 조형성의 철학을 다시 논한다. 구상적 재현의 흔적을 모두 제거함으로 써 사각형, 원 등의 기본적인 형태와 색채만의 순수한 구성에 도달한 말레비치의 절대주의 회화 처럼, 원본 이미지에서 확대에 확대를 거듭해 도달한 픽셀들의 미니멀한 추상 색면의 세계는 디 지털 시대에 가능한 이미지의 무한 시공간을 현시하고 순수 추상을 탐구한다. 이러한 맥락에서 작가는 자신의 작품을 ‘포스트 하드엣지’라 일컫는다. 작가가 <픽셀> 시리즈를 시작한 지 약 20 여년이 지난 시점에서, 그간의 치열했던 고민과 연구가 응축된 최근 2년간의 작품을 선별한 본 전시가 동시대 디지털 문명에서의 이미지 정체성과 그 방향에 대해 성찰해볼 수 있는 계기가 되 길 바란다.

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[아트맵] 빠져든다 빠져든다 ~~

인스타그램에서 페인팅 작가들을 소개합니다! 작가들이 그림 그리는 과정을 볼 수있는 계정 지금 팔로우 ~!!

@dariacallie
@heikala
@juialorettaarts
@mrdoodle

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[아트맵 전시회] 로버트 마더웰 | 바라캇컨템포러리

바라캇 컨템포러리는 미국 현대미술 작가 로버트 마더웰의 개인전 <로버트 마더웰–비가> 를 개최합니다. 로버트 마더웰(1915–1991)은 20세기 미국 현대미술의 가장 혁명적 운동인 추상표현주의를 주도했던 일원이었으며 잭슨 폴록, 윌렘 드 쿠닝, 마크 로스코 등과 함께 추상표현주의 1세대 그룹인 ‘뉴욕 스쿨’을 만들었습니다. 마더웰은 유럽의 현대미술 특히 다다이즘을 미국에 체계적으로 알림으로써 미술사적으로 중요한 역할을 했습니다.

로버트 마더웰은 1948년에 그의 대표작인 <스페인 공화국에의 비가 Elegy to the Spanish Republic> 연작을 시작했습니다. 스페인 내전에 대한 ‘애도’의 의미로 의도되었던 이 작품은 이후 ‘비가’라는 제목으로 이어졌으며 추상표현주의 회화에 대한 작가의 태도가 가장 잘 드러나는 핵심적인 페인팅 연작이 되었습니다. 흑백으로 그려진 수직의 사각형 혹은 선과 타원형의 다양한 조합으로 구성된 이 연작은 삶과 죽음에 대한 깊은 철학적 메시지를 담고 있으며 살아있는 모든 것들이 지닌 힘을 위로와 명상을 통해 경험하도록 초대합니다.

마더웰의 예술세계는 20세기 모더니즘 회화의 정수라고 할 수 있습니다. 그의 회화와 예술적 태도는 이후 많은 예술가에게 영향을 주었으며 미국 모더니즘의 가장 중요한 비평가인 클레멘트 그린버그는 마더웰에 대해 “추상표현주의의 가장 위대한 작가 중 한 명”이라고 규정한 바 있습니다.

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[아트맵] 3.1 운동 100주년 기념전시

2019년 3.1 운동과 대한민국 임시정부 수립이 100주년이 되는 해를 맞이해 아트맵이 100주년을 기념하는 다양한 전시회를 소개해드리겠습니다.

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[아트맵 전시회 리뷰] 김호득 | 학고재

“나는 논리적이거나 체계적인 것 하고는 거리가 먼 사람이다. 그림 속에서만 살아왔기 때문에, 내가 그림이고 그림이 곧 나라는 생각을 가지고 있다. 그렇다고 예술가가 그냥 그림만 그리는 사람은 아니다. 예술가는 자신의 삶의 모든 경험을 온몸으로 흡수하고, 이를 오감, 육감까지 동원해서 표현하는 사람이다. 왜 그렇게 사는가? 이유는 없다. 예술가는 종합적으로 흡수하고 종합적으로 작품에 내뱉는다. 나는 구차한 설명보다 내 안에서 집약되어 나온 표현을 중시한다. 그래서 나는 감각이 뛰어나다거나 손재주를 타고났다거나 하는 표피적 평가를 싫어한다. 앞으로도 그저 그림으로 승부하고 싶다.” -김호득 작가

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[아트맵] <제3의 이미지> 김종영미술관

강영길, 권오상, 김정희, 박진호, 유비호, 윤영석, 장유정, 정정주

김종영미술관에서는 2019년 첫 전시로 『제3의 이미지』 전을 개최합니다.
올해는 사진 발명 180주년이 되는 해이기도 합니다. 1839년 사진의 등장은 서구미술 흐름에 커다란 변화를 초래했고, 그 영향력은 오늘날까지 이어지고 있습니다. 또한, 동영상이 미술에 적극적으로 수용되었습니다. 이를 바탕으로 회화와 조각 일색이었던 국내 미술계에서는 1990년대 중반부터 사진과 동영상 작품이 본격적으로 나타나기 시작했다고 볼 수 있습니다. 그 후 거의 한 세대가 지난 지금, 김종영미술관에서는 미디어 매체의 현재 모습을 확인해보기 위한 기회를 제공하고자 전시를 기획하였습니다. 사진과 영상, 미디어를 재료로 하는 작품을 통해 국내외 활발히 활동을 하고 있는 작가 8인의 참여로 꾸려진 이번 특별기획 『제3의 이미지』 전을 통해 한국 미술계에서의 사진 위상을 살펴볼 수 있을 것입니다.

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[아트맵 전시회 리뷰] 불멸사랑Immortality in the Cloud |일민미술관

강이연, 권하윤, 서용선, 이우성, 조은지, 파비앙 베르쉐르

《불멸사랑Immortality in the Cloud》은 역사, 신화, 종교, 사랑과 같은 불멸의 가치들이 동시대성 안에서 어떠한 의미로 해석되고 새롭게 구성되는지 6인의 시각예술가들의 작업을 통해 탐구하는 전시이다.

동서고금을 막론하고 인간은 유한한 자신의 삶을 극복하고 죽음 이후까지 생을 연장하고자 하는 불멸과 영생에 대한 갈망으로 초월적 존재자를 상상해 왔다. 그것이 종교의 시작이며, 역사와 문학을 이끈 원동력이었다.

이러한 인간의 불멸에 대한 상상은 21세기 들어 현실이 되었다. 이제 인간의 존재는 사후에도 데이터로 영생이 가능하다. 근 미래에는 한 사람의 뇌 속에 일생 동안 축적한 기억이나 경험이 AI를 통해 클라우드에 백업되어 저장되고 후세의 인간들의 삶 안에 머물며 물리적으로 존속하게 된다.

본 전시는 모더니티와 대립되는 개념의 동시대성의 조건 하에서 역사가 어떻게 새로운 양식화를 이루는지, 특히 서로 다른 문화들, 종교들, 언어들 사이의 조우가 심화된 오늘날 역사적, 민족적, 문화적 특징들이 어떻게 "되쓰기"되고 있는지 탐구하고자 한다.

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[아트맵] ‘뭉우리돌’을 찾아서 | 류가헌

류가헌에서 김동우 작가의 사진전이 열리고 있습니다!

일제강점기는 내게 ‘슬픔’이란 명사뿐이었다. 구체적 내용이 머릿속에 남아 있지 않았다. 시험에 나오지 않는다는 이유로 철저하게 배제된 이야기들, 불과 100여 년 전 나라 잃은 역사이질 않나. 줄곧 흐리멍덩하게 과거에 대한 갈증을 느끼고 있었는지 모르겠다.
인도를 여행하고 있었다. 그런데 뉴델리 레드포트가 우리 광복군이 영국군과 함께 훈련하던 장소라고 했다. 머리털이 쭈뼛 섰다. 해외 독립운동 사적지를 뒤져보니 유럽에서 중미까지 내 예상을 뛰어 넘는 범위였다. 그 전까지 우리 독립운동사를 너무 좁은 의미로 이해하고 있던 셈이다. 간질간질한 무엇인가가 가슴에서 퍼져 나갔다.

세계일주를 하고 있던 난 계획을 송두리째 변경했다. 전 세계에 흩어져 있는 독립운동 현장을 찾아 헤매는 여행의 시작이었다.
가는 곳마다 독립운동가 후손을 수소문하기 시작했다. 대사관에 연락도 해보고 이도 여의치 않으면 한인회를 찾아갔다. 한국인 선교사에게 도움을 청할 때도 많았다. 세계 곳곳에 보석처럼 박힌 그들을 찾아내는 일은 인내를 필요로 했다. 촬영은 그 다음 문제였다. 기다림 끝에 연락이 닿아도 말이 통하지 않았다. 어렵사리 통역을 구해 그들을 만나면 하나 같이 따듯하게 날 안아주었다. -김동우

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[아트맵] 사과꽃 당신이 올 때 | 류가헌

류가헌에서 신현림 작가의 사진전이 열리고 있습니다!

작가는 외조부의 투쟁과 희생, 근현대사의 비극을 온몸으로 살아낸 모친의 삶을 평생의 숙제로 안고 살아왔다. 이번 전시는 ‘어떻게 우리의 역사와 민초들의 삶을 예술로 승화시키고, 기록할까’하는 작가의 오랜 고민에 대한 작은 실천이며, 나라를 위해 희생한 역사 속 수많은 사람들에 대한 ‘진혼제’다. 그 제(祭)는 사진가 신현림이 15년간 ‘사과던지기’ 작업을 했던 바로 그 ‘사과밭’에서 이루어졌고, 제의의 기록이 사진으로 남겨졌다.

시인의 사적인 가족사와 한국의 아픈 근대사가 서로 엉켜 희디 흰 꽃을 피운 신현림 사진전 <사과꽃 당신이 올 때>는 3.1운동 100주년을 맞이한 올 3월, 갤러리 류가헌에서 열린다. 전시 제목과 동일한, 시인 사진가의 다섯 번째 시집도 함께 선보인다. -류가헌

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[아트맵] 학고재 청담 | I미나미카와 시몬_네이슨 힐든

학고재 청담에서 미나미키와 시몬, 네이슨 힐든 작가의 전시가 열리고 있습니다. 두 작가의 회화 작품이 한 공간에서 어떻게 전시되고 있는지! 감상하러 이번주는 학고재 청담으로 가보실까요!?

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[아트맵] 성곡미술관 | 크리스 조던 : 아름다움 너머

성곡미술관에서 <크리스 조던 : 아름다움 너머> 전시를 개최합니다. 이번 전시는 현재 세계적으로 주목을 받고 있는 크리스 조던의 국내 최초 대규모 개인전으로, 그의 작품을 한 눈에 볼 수 있는 기회입니다. 작가는 사진과 개념미술, 영화와 비디오아트 등 장르를 넘나들며 현대세계의 주요 담론과 이슈의 현장을 보여줬습니다. 특히 밀레니엄 이후 전 세계의 공통 과제라 할 수 있는 환경과 기후문제는 그의 작품에서 전경과 배경을 이루며 현 인류가 안고 있는 문제들을 숙고하게 합니다. 그의 모든 작품은 분명한 주제와 익숙한 영상언어를 갖고 있어 많은 관객의 공감을 이끌었습니다. <크리스 조던 : 아름다움 너머> 전시는 눈에 보이는 ‘아름다움’ 너머에 있는 비가시적인 세계의 실상들을 목도함과 동시에 지구촌의 모든 생명체가 상보적인 관계임을 동그랗고 신비로운 ‘만다라’로 표상하고 있습니다.

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[아트맵 전시회 리뷰] 인디프레스 | 겨울동인

주재환. 신학철. 김광문. 최진욱. 김일용
김명숙. 정재호. 최미정. 박경진. 노경민

전시일정 2019. 1. 20. - 3. 3.
전시시간 11:30 am - 6:30 pm
월요일 휴관

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